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画家沈锡纯的故事

2018-01-31 18:17:13 来源:芗城乡讯报 浏览:3432
      沈锡纯(1910.12-2008.2),字硕舜、石洵、石纯、石子等,号武夷山翁,福建诏安人;福州画院创始人之一,诏安画派第四代宗师。
一日之师
      在人生漫漫历程中,对于孩子来说影响最深的,除了父母,恐怕就是老师了。八髯公与沈锡纯有一日之师之恩。这还得从八髯公的叔公沈汉桢说起。
      八髯公的曾祖父、曾祖母、祖父、祖母、祖叔父都是书画家。祖父辈中有一人名叫沈汉桢,是诏安画派著名的画家,即是八髯公的叔公,也是他的启蒙老师。小时侯,八髯公常去沈汉桢老师家看他老人家画画,也从此喜欢上了书画。有一天,沈汉桢老师画了一只下山虎,栩栩如生,威风凛凛。八髯公观后不禁赞叹道:“画得太神了!这是我见过画得最漂亮的虎了。”
      沈汉桢老师笑笑对八髯公说:“画画没有画得最好的,只有更好,我们燕石画社的沈锡纯画得更好!”从此以后,八髯公一边在汉桢老师启蒙下画国画,一边把沈锡纯老师名字记在心里。
      沈锡纯老师从反右到“文革”的20多年(1959--1982)里,逆来顺受,忍辱负重,特别是在“文革”期间,沈锡纯老师遭受迫害,离开教育队伍,举家被下放到闽北武夷山区六载。
     沈锡纯受到不公平待遇,毫无怨言,仍执著追求艺术,边劳动边作户外写生,出门不能带纸笔便以心默记,从而积累了大量的素材。思索着艺术作品如何融汇海上画派、岭南画派、诏安画派之精髓,独创艺术风格。有时好几天不见油珠肉味,他写下:“吃菜根淡中有味,守国法梦里无惊”警示子女和学生。
      随着“文革”的结束,科学、文艺逐渐复苏。沈锡纯老师恢复名誉和公职后,以艺术家宽厚胸怀投入创作热情。1979年国庆,沈锡纯老师应文化部邀请赴北京,与吴作人、亚明、李可染、钱松喦、宋文治、陆俨少等40余位全国著名画家为国家机关作画一个多月,作品被人民大会堂收藏。同年与潘主兰、沈觐寿、周哲文、郑乃珖等著名画家共创福州画院。消息传来,令家乡人欢欣鼓舞,八髯公也想早一天见到他。
      八髯公作为青年作者经常参与市、县文艺活动。八髯公在1972年高中毕业后,到县工艺美术社拜师学艺,与人合作创作樟木雕刻《双狮戏球》、《蹲狮》、《松鹤图》、《九龙戏珠》、《迎客云松》等作品出口日本、东南亚各国,得到众雕刻师傅好评。1979年冬的一天,文化馆沈馆长对八髯公说:“沈锡纯老师回省城来,有时间同去省城约稿。”八髯公喜出望外欣然答应。
      在西湖边一间普通搭盖房里,八髯公见到了身穿灰色中山装、极朴素无华的沈锡纯老师。沈锡纯老师见到八髯公却急急地问道:“你是诏安人吗?会写书法吗?会画画吗?”。
      八髯公回答老师的问话后,客气地请他抽烟,沈锡纯老师连连摆手说:“我不抽烟也不沾酒。”在攀谈中,八髯公还请他择机回家乡一游。他说:“我会去,一定去!家乡的‘鸡刨耙’番薯、猫仔粥、荷叶包真好吃!”
      只见沈锡纯老师平易近人,谈笑风生。虽说是初次见面,却没有一点架子,谈得很融洽。
      他仔细看了八髯公的国画《荷趣》,并指出几处不足之处。沈锡纯老师说:“中国画的花鸟为什么被广大人民所喜爱,主要原因是作品隐含作者思想情感。所以画中须让人看到情字,要反映画家的内心世界。”
      沈锡纯老师继续看八髯公写的隶书说:“这书法写得挺好,比画的还好;可先写书法,再画好国画。你为人豪爽大气,要画山水好。”并鼓励八髯公“要经常写、经常画、经常练,才能传承中国罕见的诏安画派的画风。”紧接着又笑着对八髯公说:“今天相见便谈画理,算是一日之师吧!你同意吗?”
      八髯公听后,喜出望外,当即合掌鞠躬,拜沈锡纯为老师!后来,八髯公每到福州出差,必定到沈锡纯老师家里学习。
第四代宗师
      原来,沈锡纯老师自幼受清末著名画家谢锡章(字半圭)启蒙。
      道光年间是诏安画派鼎盛时期,主要代表画家沈瑶池(字古松)、谢颖苏(字琯樵)等均为沈锦洲的入室弟子。他们的作品都被北京故宫博物院珍藏。《诏安县志》云:沈锦洲(清嘉庆至道光年间,约1797-1850年。—作者注)“初习工笔画,以牡丹著称。……中年以后,改习半工写……以凝练浑朴之长,学者翕然宗之。谢琯樵、沈瑶池少时皆执贽其门焉。”“诏安画派是以沈锦洲院体工笔为基础……影响波及全省(包括台湾),所以诏安画派又有闽派之称。”(载《福建工艺美术》1981年笫4期,王铁藩)“沈锦洲为诏派一代宗师。清嘉庆年间以后是诏安画派形成时期。……这种画风开诏安绘画先河,成为承其衣钵者的画学典范,并为其弟子沈瑶池、谢颖苏等人发扬光大。”(沈耀明《诏安画派的发展源流及影响》。1999年福建省画乡学术研讨会)
      由此综述:沈锦洲实为诏安画派始祖宗师,传艺于沈瑶池、谢琯樵等,沈瑶池、谢琯樵为新一代宗师,又传于学生谢联璧(字楚瑜),擅花鸟草虫。谢锡章(字半圭),(1859-1936年)是谢联璧的入室弟子,名录《中国美术家人名辞典》。
      沈锡纯老师自幼受教于谢锡章,集诏安画派艺术之大成者,为“诏安画派”传承之第四代宗师。沈锡纯老师又是诏安画派名家沈瑶池(字古松)的族人,少年时受到他的艺术薰陶。因而他常用一方篆印“古松后人”。
      青少年时期的沈锡纯老师不满足于诏安画派的艺术技法,于是勇闯天下,1933年毕业于上海新华艺专国画系,受导师潘天寿、诸闻韵、汪亚尘等的指教。潘天寿,现代著名画家,美术教育家,平生积极从事艺术创作和艺术教育工作,为继承、发展我国传统绘画艺术和培养美术人材等方面作出了可贵的贡献。诸闻韵早年居上海,在吴昌硕家任家庭教师,与弟诸乐三均为吴嫡传弟子,擅长诗、书、画、印,堪称四绝,誉满海内外。
      沈锡纯老师说:早在1937年,工笔《四季图》四条幅入选上海古今名画出版社出版的《古今名人画粹》,同年上海金城工艺社出版《沈锡纯画集》。沈锡纯老师的工笔《四季图》所画的是牡丹、荷花、菊花、水仙花四条屏;展现了画家的一座精神家园和一个心灵境界。
      沈锡纯老师后来又与沈汉桢老师、沈耀初老师开办“燕石画社”。画社址即在八髯公家之的“沈氏小宗”祠内。画社起到诏安画派承前启后的重要历史作用。八髯公祖父沈绍桢,号燕石画斋主人,徐悲鸿学友,沈汉桢之哥哥,长沈汉桢老师十岁,为沈汉桢老师书画启蒙者。沈汉桢老师教八髯公临贴画画时常提到燕石画社的沈锡纯老师、沈耀初老师及他们的学生、晚辈沈柔坚、韩柯、徐序行、沈吉文、许耀成、郭君弼、陈国沛、旅台画家沈兆鹏、沈庆泉、李茂桂、旅港画家许翼贤等画师,这些画师均闻名遐迩。
      著名画家陈子奋先生曾对沈锡纯老师说“诏安画纛由君擎”并非过誉之词。抗战胜利后,沈锡纯老师在福州举办画展后并定居。由于沈锡纯老师独特的艺术成绩,1947年,沈锡纯老师与徐悲鸿、齐白石、潘天寿、张大千等名家共同载入《中国现代艺术家像传》。
      中国画反映的是“画家的内心世界。”这话千真万确。1949年新中国成立前夕,沈锡纯老师创作《啸雎猛虎下山》,表达了对中国人民解放军挥师南下,即将解放全中国的欢欣鼓舞的心情。接着,又创作《彩蝶扑菊》,歌颂解放区人民翻身作主人的美好生活。解放后,沈锡纯老师在继续从教的同时,更加焕发创作热情,描绘祖国欣欣向荣新气象,画作多次参加国内外重要画展并屡获奖项,并出版多部自己的画集。
回乡画虎
    1980年冬天,沈锡纯老师回乡探亲。八髯公拜访沈锡纯老师。这时,全国百废待举,文艺春天已到来!沈锡纯老师回家乡后,在大家要求下,画起老虎。八髯公观后说:“沈老师的虎画出了雄风!” 
      沈锡纯老师说:“我们看到老虎雄猛的一面,也要看到它慈爱的一面,只见一面是不全面的。”
      “许多人很喜欢我画的老虎,我自己也很偏爱画虎。年轻的时候,我还有一次遇虎经历,那可是野生的猛虎!我记得,那是在上个世纪四十年代吧,我正好途经龙岩。看到路牌乌写着:‘此路有虎,下午四时不能过!’怕行人有危险。”
      沈锡纯老师说他当时兴奋极了。他认为在动物园里观看老虎,那是人养的,看看野生的虎,肯定不一样。这种机会怎能放过。他躲在大树上,观看虎的出入,果真过了一段时间,一只大虎带着两只小虎,一步一回头地看着两小虎,大虎回头看小虎那一瞬间,流露出慈母般之爱,沈老师仔细观察老虎的各种神态,把老虎怎么跑跳,怎么咆哮,怎么捕食,甚至连最细小的动作变化都默记于心。回到住处后躲在屋里,一一画下来,一连几个日夜,画了一百多张草图。
      从此,老虎的各种神态以及动作就暗藏在沈锡纯老师画的老虎身上;而以画虎闻名天下。所以沈锡纯老师常常在画虎的时候就会题款题到“虎性虽猛犹爱子”,这个句子他常常用上。
      沈锡纯老师画的虎有的带着一种慈祥,慈爱,慈怀的虎,沈锡纯老师讲:“画虎最要紧的是要画出老虎的骨气,威风,画虎,画皮容易画骨气难!”“画虎与作画家、做人一样,要爱憎分明,疾恶如仇,要刚正不阿,乐观豁达,要有理想、有追求,有正气,有骨气!”
      经沈锡纯老师指点,使八髯公对虎有了进一步的理解:中国人自古就喜欢虎。虎是强壮、威武的象征。虎是兽中之王,代表威严,权利,荣耀,热情和大胆;具有压倒一切、所向无敌的威力;在沈老师画作《慈怀浩气》中,却又是代表吉祥与平安的瑞兽。沈老师多次罩染,用白粉点虎睛画胡须,使虎更加雄浑传神生威。这时挥手疾书《千山虎啸》,并盖章。一幅大作已完成。沈老师以此激励在生活的道路上奋进不怕苦,引导八髯公在书画艺术知识的海洋中畅游。   
      后来,八髯公把老师的事迹采编后,写了题为《画虎画皮能画骨——记著名画家沈锡纯先生》、《振妙一世,传芳万祀——访著名画家沈锡纯先生》等通讯发表于《闽南日报》、中国国际广播电台、《芝山》、《诏安文史资料》、《福建文化之窗》、福建人民广播电台、《丹诏乡讯》报、漳州人民广播电台等报刊台,以及专著报告文学通讯文集《浪花集》, 认为沈锡纯老师画作达到顾愷之“以形写神”、“形神兼备”、谢赫的“意在笔先”的艺术观念要求。沈锡纯老师得知后写信说:“这些小小事,不足登大雅殿堂。还是多宣传年轻人好。”“做人要谦虚谨慎、艰苦奋斗,作画家要振兴家乡书画,搞好书画之乡发展!”
      (福建省民间文艺家协会、漳州市民间文艺家协会协会  供稿)
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